时间的长短，镜头的远近，人物的关系，的程度……这一切，都需要导演自己把控。
皮哥也没想到，正是因为这种禁忌和表达的矛盾，国产电影对“性”内容的相关呈现，反而像是打开了任督二脉。
有不少导演，都是拍“性”的大师，他们可以在不涉及任何“性”话题或“性”画面的前提下，让观众读出影片相关情节里，对性的深刻思考。
让我们一起来看看，国产电影大师，在表达“性”的时候，到底有着怎样的巧妙设计。
电影巧妙融合了形式和内核，堪称完美之作，它也成为了中国的第一部入围奥斯卡最佳外语片提名的作品。
值得一提的，是张艺谋对《菊豆》中“性”的处理，除了那些大尺度的镜头，这部戏真正的力量，来源于“性暗示”中强烈的情欲。
《菊豆》故事简单，讲杨天青的染坊主叔叔杨金山有生理缺陷，娶了菊豆无法生养，对她百般虐待，杨天青心生怜爱，两人逐渐走到一起并私通生子，以及由此引发的一系列蝴蝶效应。
可在这场戏中，菊豆双腿盘坐在染坊水车旁，红色和绿色作为背景十分明艳，暗示两人心底的欲望将要释放。
再看菊豆的装扮，她穿着一双鲜艳的红色布鞋，而那一边，杨天青上身赤裸，系着一条红色的腰带，这一切都暗示着两人内心深处的性冲动。
这个舔筷子的镜头，巩俐演得很好。不论是眼神还是肢体动作，都透出一股女性独有的荷尔蒙气息。
我们能看到，菊豆的旁边，有一根支撑木质滚轮的棍子，这支棍子，暗示的正是男性的生殖器官。
随后，菊豆伸手抢过这根萝卜，颇具韵味地咬了一口，配合后面木桩打下音律的节奏感，此时男性和女性的情欲，已经爆棚。
句句不谈性，句句又都离不开性，把二人第一次私通之前那种暧昧的气氛渲染到了顶点，观众也由此看得面红耳赤，深深了解了他们之间情感的源头和由来。
很多人认为，电影被禁是因为片中露骨的情欲戏，实际上，或许是因为它，探讨的内容尺度太大。
要饭的精壮汉子五龙被一家米店收留做伙计，米店老板有两个如花似玉的女儿，大女儿绮云封建悭吝，小女儿织云放荡自私。
注意织云吃酸菜的样子，不是放在嘴里吸溜进去，而是高高举起，让酸菜慢慢落入口中。
此时，五龙从楼上下来，脚步很重，踩得木质楼梯叮当作响，这背景音的节奏感，与《菊豆》中的木桩如出一辙。
而且五龙赤裸着上身，到楼下的时候还整理了下腰带，暗喻接下来要发生的性事。
此时镜头拉近，五龙浑身都是汗珠，散发着男性的荷尔蒙气息，而织云的酸菜依旧咬在嘴里，红色的指甲揪着长长的酸菜，暗示某种性行为。
织云反而步步紧逼，此时镜头拉远，厨房中烟气升腾，五龙的背后，正好挂着一串火红色的辣椒，跟织云红色的指甲相得益彰。
织云干脆将酸菜含在了嘴里，两只手都向五龙的裤子拨弄，这明晃晃的“暗示”，已经让场景的暧昧气氛到达巅峰。
实际上，第五代导演中，也有一位擅长拍脚，以脚作性暗示，表达性隐喻的导演，他就是周晓文。
电影《二嫫》中，那个用脚和面的镜头，哪怕放在当下，也是创造性拍摄“性暗示”镜头的经典。
《二嫫》讲述一个要强的农村女人，和一个绰号为“瞎子”的邻居，互相偷情的故事。
这天因为儿子去隔壁看电视，二嫫和瞎子女人起了冲突，被戳到了痛处：二嫫的男人，雄风不再。
深夜，听到隔壁的云雨之声，二嫫男人唉声叹气，二嫫则以去厨房，用揉面的方式，缓解心中压抑的欲望。
因为面太多，所以只能用脚去揉，冷色调下，二嫫先后在两个盆子洗脚，整个镜头中都是白花花的脚丫子，让人浮想联翩。
当面粉被揉作一团，二嫫会熟练将面团用脚抬起，面团和盆子的冲击，又带来了我们熟悉的打桩声。
当然，玄机并不仅仅在此，二嫫揉面的腿法相当娴熟，就像在盆子里跳舞，那双灵活舞动的脚充满美感，似乎要将她从“揉面”这个劳动中剥离出来。
当镜头拉远抬升，我们看到二嫫在和面的时候，手上其实是抓着一根枯树丫子借力的。
这根树杈，被二嫫紧紧抓在手里，树杈的样子，隐喻被分开的两条腿，这里面的性暗示意味已经拉满。
姜文是拍“性”的高手，他的每一部电影中，都有无数关于“性”的镜头和话题。
比起其他电影里的“性暗示”直接与情欲相关，《阳光灿烂的日子》则透过马小军的视角，更多是呈现少年萌动的情怀和情思。
片中，每每到宁静饰演的米兰，镜头总是摇曳带光，这就暗喻着，男孩对性感女生的性遐想。
有一个情节，是马小军在床下，看着米兰坐在床上脱了鞋子，两只脚赤裸裸在空中摇晃。
虽然没有镜头，甚至连人像都没出现，但这些细碎的局部镜头，依旧编织出了对马小军“性暗示”的全部框架和内容。
在关于“性暗示”的语境里，姜文也用自己独到的拍摄方式，给所有的青春片导演，都上了生动一课。
作为第五代导演的代表人物，在张艺谋用色彩、镜头和道具暗喻“性”的时候，陈凯歌对“性暗示”的拍摄，则更加残酷，甚至残忍。
可他却误将“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，念成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。
这段意思，其实是小豆子对自己男性身份的认同，他并没有真正成为“程蝶衣”，在内心深处，他还是男儿身。
这时候，他最信任的师哥小石头，为了惩罚他，将一根烟枪愣生生捣进了他的嘴里，并在嘴里乱捅一气。
事后，小豆子嘴角有鲜血渗出，也暗示着他像女孩一样，被师哥拿走了“第一次”。
如果阅完全片，会发现，这个镜头，不仅仅是单纯的性暗示，而是对小豆子一生的写照。
而这场戏，以及戏外所暗喻的情欲，也贯穿全片，成为小豆子，也成为程蝶衣命运的注解。
在《八角笼中》上映之前，皮哥从未想过，有一天王宝强会和这些大导演一起，登上这份榜单。
不过，《八角笼中》关于姐姐的那个镜头，的确是“性暗示”拍摄里，最“出淤泥而不染”的镜头。
王宝强饰演的向腾辉，去找马虎和苏木家人讨债，没想到家中唯一的亲人，是一个下肢瘫痪，披头散发，脸上脏兮兮，躺在床上的姐姐。
屋子里只剩下她和向腾辉，孤男寡女，那意思已经很明显，没有钱的她，只能以身还债。
颤巍巍拿起缸子的手，和不断躲闪的眼神，已经说明了她内心深处的抵触，以及无奈。
随后，向腾辉拿出了钱，给了姐姐一个善意的谎言：他们在我沙场打工，我是来给工钱的。
向腾辉掏出钱，没有放在离自己最近的床脚，也没有放在枕边或硬塞到姐姐的手里，而是放在了最远的，有太阳照进来的窗口。
比起那些深谙商业规则的导演，王宝强用这段戏，给了那些挣扎在贫困线上，被迫放弃尊严的底层人，以最温暖的体面。
他没有消费姐姐，没有将女性甚至尺度作为卖点，而是用自己的善良和温柔，小心维护着他们的自尊。
同样是“性暗示”，这段戏关于“性”，却又与“性”无关。拍摄“性”，却又止于“性”，可以说十分高级，也很照顾观众的感受。
皮哥预言，王宝强已经渐渐走在一个成熟导演的道路上，往后他的作品，或许会越来越好。
实际上，《卧虎藏龙》的表层意思，的确是江湖上天外有天人外有人。但深层次的指代，却是人内心深处的欲望。
电影有不少关于情欲的戏份，尤其章子怡和张震的那场纱帐戏，被许多影迷认为东方美学阐述性的经典画面。
这之前，有一场戏是玉娇龙和俞秀莲的地面对决，两人名字的第一个字读音相同，暗示的，其实是李慕白的选择。
显然，上下翻飞等同于男女之事，柔软的竹林就像李慕白的内心世界，在对决之前，他就已经做出了选择。
而剑、竹、跃动、轻盈的打斗，也暗示着李慕白和玉娇龙，实际上在进行一次，以天地为席的灵魂交流。
读懂了这场戏，也就彻底读懂了，玉娇龙这个史上最受欢迎的女配角，到底有怎样的魅力。
电影以“避孕套”和“气球”之间造成的尴尬问题，讲述了关于藏地女性地位、生存困境和社会价值三者之间的矛盾。
卓嘎第二次去县卫生所找女医生时，女医生让卓嘎去厕所用验孕棒，此时这只母羊的镜头一闪而过。
但看着被拴住的母羊无能为力，就像她面对卓嘎陷入的生育困境一般，似乎也有劲儿无处使。
两位同样背景，不同身份的女性，在面对“性”的问题时，都像被束手束脚的羔羊，没有任何办法。
不论是因为爷爷转生的说法，还是丈夫的强硬，都揭示出了女性对自己身体和生育没有控制权的尴尬。
这种手法十分高明，甚至相比于最后高高飞起的红色气球，隐喻意味来得更加强烈。
要知道，好的性暗示，不会低俗，更不会媚俗，它唯一的作用，是在有限的表达空间里，让文艺作品更有艺术品位和观赏性。